去年の３月２７日に、『UNLOVED』の製作会社を通じて、ニューヨーク在住の映画パブリシスト、ルシャス・バール氏から『UNLOVED』についての質問状をメールで受け取りました。映画パブリシストというのは、映画制作会社とマスコミとの橋渡しや、イベントの企画運営をしたりするひとなのだそうです。２００１年５月のカンヌ映画祭においても、『UNLOVED』のマスコミ取材の管理等をしていただき、大変お世話になったのですが、質問状を受け取ったときは、いったいこの人はどんな人なのだろうと、なんだかちょっと不安でした。以下がバール氏の質問とわたしたち(邦敏と珠実。ただし文中「わたし」とだけあるのは邦敏)の回答です。（ルシャス氏の質問は、原文英語。製作会社の人に和訳してもらいました）

質問１.この映画は何にインスパイヤーされたものですか？　シナリオはどのように作成されたのでしょうか？

　何と素晴らしい映画だ。関係者の方々におめでとうと言いたい。
　この映画は明晰で、よく考えられた映画であり、演技も映像も素晴らしいので、上質の無声映画の様でもある。と同時に、劇中の会話は、複雑な感情と登場人物間の口論をカサベテスのように深く洞察するものである。素晴らしい融合である。
この映画は、始まりから核心に一気に突き進み、全編に亘って核心を射続ける。第1章では、ストーリーがあまりに単純すぎると思ったが、それは、発展し続け、驚くべきエンディングを迎える。グランドオペラがそうであるように、直線的ストーリーを語ることは、最後まで見ないと平坦に見えてしまうものなのである。
　ジグザグ走行する山岳電車のように、登場人物の間で繰り広げられる口論は、一転二転するのだが、それを実に巧みに扱うところに、監督の力量が見出せる。幾度となく私は息を呑んだ。同様に、キャラクターを知るにつれ、彼らに対する私の共感は変容し、決して固定化することはなかった。時に幾分ビートに欠け、感傷的ではあったが、登場人物は皆共感を覚えるものだった。
　映画の中で感情的に最も盛り上がるところが、ベッドの中で彼女が完全な幸福感を味わうところだというのも非常に感動的である。彼女の満足は、非常に稀有な類のものである。それは、喜びでもなく、幸せでもない。満足感とは、そのどちらよりも稀であり、かつ恐らく豊かなものである。
　二人の男は、明かに典型的な人物であるが、人間の息使いが感じられ、変化している存在である。私は、あのビジネスマンが初めのところで、悲しげな老婦人と話しているシーンがなかったら、彼にはそれほど共感を憶えなかったであろう。
　主役の女性にとって、実は彼女自身が最大の敵であったというのも賢い描きかただと思われた。その問いは映画の後半１/３の間、私を興奮させるに十分であった。
　『UNLOVED』は、男女間の争いとは言わないまでも、男女間のバランスというテーマと、微妙に描き出される階級間の争いというテーマとを結びつけている点で成功を収めている。急進的な女権論者がこの映画をどう見るだろうかと考える。ビジネスマンだらけで、フリーターの少ないＮＹで是非見せたい作品である。
　近頃ＮＹでは、経済の崩壊とまでは言わないが、人生に対する期待感を下げようと人々は口にしている。とりわけ、失業した人や株価下落で巨額の損失を被った人は、質素でこじんまりした暮らしに幸せと満足を見出そうとしている。ご存じのように、ＮＹのトップビジネスマンたちは、ねずみのような競争社会から抜け出し、ハリウッドへ行くことだけを夢見ている。ハリウッドへ行けば、クリエイティブな仕事ができ、魅力的で若い女性をはべらせられるから。女性が、各自に内在するあらゆる可能性を追求することは、女性のあるべき行き方だろうか？　この議論は女性解放運動の上層部では今も交わされているものである。
　カルバン・クラインの使いかたもよかった。あの白のドレスと白の靴に代表される、彼女のキャンバスの様な無表情は、８０年代の中身を伴わない権力を完璧に象徴するものだった。彼らがその後出かけたレストランには、感傷的なピアノの音色以外に、全く人間の温かみがないのもよい。
　私は、この映画のタイトルからして、この映画は、疎外感、離散、孤独感で終わるだろうと予想していたが、実際のエンディングは驚くべきもので、それがまた実に美しくかつうまく機能していた。私はただ息を呑むばかりだ。あの若者が、彼女は彼の感情に対して何の責任ももち得ないということに気付き、それを受け入れたのは、当然のことであり、理解できることであった。